弁言
闡明一下，我所講的課，不要當成學院派包養俱樂部的教程。我不想用純理論、純學術的方法講授，而是誇大實戰性和實操性。
如許講，難免會有概念的偏頗和漏掉，可能遭來吐槽質疑，這實在沒無關系。我隻是奉獻和分送朋友一些可能對年夜傢寫作有點匡助的方式，至多是方式之一，提供應年夜傢參考。
編劇的事業是為瞭寫腳本，寫腳本的焦點義務是講故事。有的時辰，面臨寫作，咱們會把這事兒想復雜瞭。感到寫作是一件瞭不得的事，是偉年夜的事。實在編劇這門作業，咱們從小就學瞭，不便是寫記述文嗎？不便是講故事嗎？
創作故事，咱們可以從餬口履歷中開端——便是從餬口中找現成故事，加以呈現、改革、提煉、合並、拆分等，最初成為咱們的作品。
如許做沒有什麼錯，但要遇包養網到現成而完全的好故事，幾率很小。更況且寫腳本年夜大都都是命題作文，對應找到適合故事的幾率越發小，以是咱們常常說，故事是編的——是依據餬口，運用技能和年夜腦編造進去的。
那麼，故事到底怎麼編呢？
第一、抉擇題材
什麼是題材？
（同窗歸答：故事種別，從餬口或許他人故事中發明亮點，講一個吸惹人的情節。題材是故事的分類，類型。）
不包養情婦完整精確，應當說，題材便是你要寫什麼。寫什麼，便是什麼題材。寫教育，便是教育題材；寫體育，便是體育題材；寫軍事，便是軍事題材；寫生理，便是生理題材，等等。
題材，不是一個很是精確的觀點。
你在編故事之前，起首要問本身的第一個問題，便是“我寫什麼？”這個問題容易歸答，但謎底太寬泛瞭，並不克不及解決問題，讓咱們寫出好故事來。
從這個意義上，咱們常說，題材不是那麼主要，寫什麼都是可以的，重點是如何寫？即便這般，寫什麼，仍是要正視。咱們要寫觀眾喜歡望的。
詳細的提出是，註意題材的兩個屬性：一個是題材的新奇性，一個是題材的排他性。
題材要絕量新，至多有新的領會、新的視角、新的切進點，為什麼？由於一類題材老寫老望就不新鮮瞭，發生瞭厭倦，有瞭審美疲憊。題材的排他性也是主觀存在的，便是說，人人都喜歡的題材是很少的。無論你從謀劃、創意階段，仍是寫作和宣揚階段，要絕量防止一個題材在吸引該題材支流人群的共事，削減對其餘人群的排斥和抵觸。
好比有部電視劇鳴《老有所依》，從劇名就可以了解是講老年問題的，年青人可能就不望瞭。好比電視劇《我們成婚吧》就很好地避開瞭“剩男”、“剩女”題材的排他性（寫剩男剩女的劇，剩男剩女是望的，不是剩男剩女的人更不望），而用瞭“恐婚男”和“恨嫁女”的觀點。
第二、搜刮A點
“A點”，也鳴故事的原點。
便是我從哪裡開端？寫這個故事的原始能源是什麼？切進點是什麼？包養女人角度是什麼？戲核是什麼？是什麼事變打動瞭我？什麼讓我如鯁在喉，不吐煩懣？
必定要找到一個非寫這個故事不成的理由。這個觀點好像有點恍惚，但卻很是主要。咱們總要找一個開端點，咱們必定要想很充足，為什麼非寫不成？角度是你察看表達這個事物的怪異思惟和概念。
舉一個其餘藝術門類的例子——攝影。如今拍照曾經很是簡樸不難瞭，人人手裡都有一臺數碼相機（手機），人人都是攝影師。但咱們依然可以發明，除瞭手藝因素之外，咱們仍是會顯著感覺到，某些照片很出色，某些照片卻很清淡。
一般人拿起手機就可以拍，拍進去的照片也清楚精確，但照片便是不敷動人，不震撼，沒有新鮮感和沖擊力。但一個專門研究攝影師拍進去的照片就年夜不雷同，起首可能跟你視角就不同，他可能是俯視，也可能仰望，找瞭最能表達對象感情、性情的角度。
聞名編劇高合座教員已經說過：角度，高度，溫度。你要講的故事，良多人都講過瞭，不是什麼新鮮的。你必需給一個新的切進點，那樣就不同瞭。
（同窗發問：什麼是戲核？戲核：最具戲劇性的部門。咱們去去在構想故事的時辰，最有興趣思的段落剎時，把這個作為A點也是可以的。）
第三、斷定故事主題
常常在寫作界爭執不休的一個問題：主題是否應當後行？說法紛歧，各有各的原理。我小我私家主意主題後行。主題這個觀點如何懂得呢？
（同窗歸答：焦點意義，中央思惟，宗旨，用一句話講故事。）
歸答得很好。舉個例子：美國片子《肖申克的救贖》，主題是什麼呢？
（同窗歸答：信念，不受拘束，等候與但願。）
我以為歸答得很好，但稍有些缺陷。良多人在講主題的時辰，隻講瞭一個詞。在我望來主題應當是一句話，並且是一個復合句。便是咱們小時辰學語文總結的“中央思惟”：經由過程什麼什麼，表達瞭什麼什麼。主題應當是一種思惟，判定，主意，概念，哲理。
後面這部片子的主題便是：經由過程銀行傢安迪受冤被指控行刺老婆關入打牢後，數年中保持不懈越獄勝利的故事，闡明瞭一個原理：隻要你滿懷但願，就可以或許勝利。
編故事之前，咱們興許並不克不及這般清楚地輿清一個主題，但最好仍是先想好一個主題，哪怕這個主題在寫作經過歷程中會被修正甚至顛覆。為什麼呢？
由於咱們編故事的經過歷程中，常常發明劇情的成長會泛起若幹個拐點，若幹個岔路口。面臨抉擇，咱們一會兒會沒有方向。到底抉擇A，仍是B或C？一萬種抉擇，可能都有其公道性。而給咱們的隻能有一種抉擇。故事到底怎麼樣走上來？
沒有主題，咱們就像是一隻流落在年夜海中間沒有目的的舟，不了解終點在哪裡，不了解此岸在哪裡，隻能趁波逐浪。觀眾在望如許的故事時，也掉往瞭標的目的，損失瞭期待。不了解終點是什麼，那是很恐怖的，終極舟隻會淹沒。如果咱們有瞭主題，就有瞭指南針，就有瞭航路，即便咱們偏離航路，也了解如何調劑歸來。
假如說在沒有主題的情形下，碰到故事的拐點有一萬種抉擇的話，有主題思惟，就將抉擇降到瞭幾種。咱們甚至不怕有心把觀眾誤導到過錯的航路上，最初再把他們拉歸來，以便造成預料之外、情理之中的巧妙後果。以是，要把故事編好，最好先斷定主題。如許的故事不會走丟。
第四、斷定包養一號人物，不管男女
講故事，必定是講或人的故事（或許或人和某或人的故事包養甜心網），編故事的重點便是要design一小我私家，讓他承載咱們想表達的主題，往實現咱們主題付與的使命。一小包養金額我私家的一個故事，一段經過的事況，一次遭受，一個性命進程等，都能帶給咱們一個啟發，一種引發，一次解釋包養網。
以是咱們常說，客人公是一部作品主題思惟的承載者。不外，講故事，又不是做學術講演，也不會講道德模范的進步前輩業績。
講故事另有一個要訣，便是要講一個乏味的人的故事，一個大好人的（也包含壞人的）故事，一個生動的故事，一個波折的故事，一個傳奇的故事，一個可歌可泣的故事，一個蕩氣歸腸的故事……這所有，都設立在咱們要塑造一個紛歧般的重要人物的基本上。
第五、設置人物關系
適才說瞭包養網，咱們要講的興許不是一個孤傲的牧羊人的故事，而是一個身處社會之中，有著多樣社會屬性客人公的故事。
以是這個客人公必定有一個社交圈，有一個社會氣氛和泥土。他或她必需設立起一張人際關系網，他必需和其餘人發生某種聯繫關係或關系。這便是咱們說的人物關系。
美國片子《荒島餘生》中的湯姆·漢克斯就算是不測墜落到荒島上，也盡力設立一種社會關系。
在那部影片中，咱們望到客人公在已往的社會中身處危機，到荒島後即便找到一個來自人類文化的排球也視之為性命朋友。不外，咱們在這裡建議的“人物關系”，並不是簡樸表示為外貌的社會聯絡接觸，好比哥哥姐姐，共事同窗，下級上級，左鄰右舍，熟人伴侶。這種關系是淺層的，我把它鳴做人物的自然社會關系。
這個是需求的，但不是咱們寫故事最望重的。咱們望重的，是躲在這個外貌關系下的，更為具備故事性和戲劇性的內涵因果聯絡接觸，是人物和人物之間的邏輯聯繫關係。那種聯繫關係，讓咱們一望，就能判定出有戲仍是沒戲。
如許說有點抽象，紛歧定可以或許懂得。簡樸說，便是人物和人物之間發生的恩仇情仇、生離訣別、恩恩仇怨。人物不產生聯繫關係，碰撞，因果，在戲劇上便是沒用的。必需要使這些人物勾連起來，用各類因果勾連。一旦勾連起來，故事就被動員瞭。我把人物的這種戲劇關系的設置鳴找到“永念頭”。
一部戲，假如領有包養金額一個很好的人物關系design，你想寫50集就寫50集，，想寫100集就寫100集。什麼是好的人物關系design呢？
舉個例子，海巖教員寫的《拿什麼挽救你，我的愛人》，它內裡的人物關系設置就很有興趣思。
男客人公是個lawyer ，在一場掉敗的訴訟中愛上瞭女當事人。女當事人因緬懷前男友而謝絕，lawyer 很苦悶。之後再次遇到，相識到女己的梦想的偶像，以他自己的身边。孩經濟難題，約請女孩以平凡伴侶關系同居。當兩人關系徐徐向好時，女孩忽然發明本身前男友，義無反顧要跟走。突然公安局以前男友涉嫌行刺而將其抓捕，lawyer 站進去匡助女孩挽救前男友。
這便是很好的人物關系：假如lawyer 匡助女孩救出瞭前男友，本身的戀愛肯定沒戲瞭；假如lawyer 沒沒救出女孩前男友，戀愛更沒戲。你壓根就沒有想要好好救嘛！必定有戲。能不克不及在一號人物周邊design出幾個有矛盾，有轇轕，有糾結，有戲的副角，決議瞭這個戲的成敗。
第六、設置人物的義務和動作
這個又跟主題無關系包養網。使命造成人物造成動作。主題後行瞭，咱們就了解包養管道客人公要做什麼瞭。
什麼是動作？這裡講的不是舉手投足、嬉笑怒罵的形體動作，也不是言語和臺詞，而是指人物有目標和目的的行為和步履！
動作主要嗎？很是主要！咱們幾回再三誇大，故事的來歷，重要是兩個：人物關系，和人物動作。有瞭這兩樣，就有瞭故事。
人物關系成長變短期包養化的軌跡，便是包養俱樂部故事的成長軌跡。同樣，人物動作的整個經過歷程，便是故事。弄明確瞭人物（尤其是客包養妹人公）要做什麼，故事就好寫瞭。
如何寫？當然是和筆下的人物過不往瞭——給你的客人公設置停滯。他要幹什麼，你偏偏不讓他幹，不讓他垂手可得地到手，讓他幹不可！至多讓他別那麼不難幹成。人物戰勝一個又一個的難題，走出一個又一個的困境，便是故事。經由過程這些停滯、困境和危機，就磨練瞭人物，塑造瞭人物，熟悉瞭人物，並被他所感動。
人物的動作，凡是可以分紅自動的動作和被動的動作。自動的動作，便是“我想幹什麼”。一小我私家物一上場，就告知觀眾，他要做什麼，於是開端往做。最初是做成瞭的怪物”，在社交場合甚至都不願意和他跳一支舞。，或許沒有做成。這個很明白，但也有問題。就猶如在咱們包養網心得餬口中一樣，不是每小我私包養合約家每一天都明白了解本身要做什麼的（以是咱們才說，人生要有目的，要有妄想），碰到咱們的人物沒有餬口目的和欲看，怎麼辦呢？
那就在他身上砸事兒！失事瞭！災害降家，第一次如此轻臨！一件事，一件年夜事，一件嚴峻的事，產生在客人公的餬口中，間接打亂包養網瞭他的安靜冷靜僻靜，強迫他必需往面臨，必需采取對應，步履起來——這個咱們鳴做被動的動作。無論是自動的動作，仍是被動的動作，一旦將人物的步履啟動，故事就開端瞭。
第七、design一個末端
一部戲，最初的末端很是主要。換句話，有瞭動作、目的、標的目的，最好是先想好末端。末端的意義是很年夜的，末端決議瞭主題思惟，末端決議瞭價值觀，末端也是整個故事變感句號，觀眾要在末端處獲得情感的慰藉和回宿。
同時，末端仍是整個寫作的標的目的和此岸，決議瞭腳本的成敗。
有頭無尾、虎頭蛇尾、沒頭沒尾、不知所雲，都是咱們評估一部掉敗作品常用的詞，都跟末端相干。
有沒有不清晰故事的末端就開端寫作的？作者在故事中，和人物一路發展，一路面臨從天而降的情形，一路體驗和經過的事況困包養意思境與危機，終極和人物一路找到解決危機的措施，末端甚至令作者本身也驚嘆不已。有沒有如許的創作呢？有的。
在小說創作畛域，如許的寫作也不稀有。但對付寫腳本，我小我私家仍是主意先想好了局。由於腳本的原創性要比小說差很遙。
腳本的貿易屬性和流水線功課模式，也決議瞭寫作的經過歷程去去遭到許多限定和制約，甚至有很嚴酷的時光限定——必需按合同規則的時光校稿。這一系列的因素，招致瞭腳本寫作的步伐化特征，有末端，可以使咱們心中有底，制片方內心有底。
從另一個角度望，有了局也有它的利益，便是我可以依據了局往倒退先前產生的事，依據這些，我可以做伏筆的設定、誤導觀眾，形成更年夜的懸念和更年夜的戲劇反轉。
以是咱們常說一句話：片子和電視劇是正著望的，重新望到尾，但倒是倒甜心花園著寫的，從尾寫到頭。不是真的從尾寫到頭，而是從尾開端design，倒著design，始終design到開首。
第八、design一個開首
一個開首，要知足兩個需要：一是重要人物閃亮退場。二是有一個啟感人物的事務。
不管是持續劇仍是片子，去去都不是一個故事可以實現的。design好第一個事務，便是一個很好的開首。
開首事務，人物進場的第一個要求，是但願人物，尤其是男女一號，一下去就讓人面前一亮，對其產生猛烈的愛好。換句話說，要人物進場紛歧般。如何做到這一點呢？進去深刻研討你的人物之外，重要便是要抉擇一件讓他可以或許表態的事，這件事要一會兒把人物推到風口浪尖。
第二個要求，是要啟動他的動作。便是要讓人物動起來，要他急於往對應一個危機，要佈滿豪情或急迫感，那件事要非做不成。如何做？便是需求引爆！像炸彈一樣爆炸，要選一個足夠份量的事務，必需打破人物失常的餬真是比人氣死人。”口狀況。咱們常說，常態是欠好望的，很是態才都雅，便是這個原理。
第九、design最“啊〜疼。”玲妃哭了，手滴一滴滴血。“怎麼樣？”盧漢準備拿起初一個熱潮
一部腳本是否到瞭開端寫的節骨眼，有一個很主要的考察指標，那便是你有沒有想好最初一次危機，以及危機所帶來的阿誰熱潮戲。
觀眾在賞包養網識故事的時辰，佈滿著對末端的向去和期待，但同時，在心靈深處，觀眾更期待著這個了局到來之前有一場年夜戲甜心寶貝包養網，他們一直在等候一個最年夜的危機泛起。
這個危機的強度和烈度，要凌駕先前全部危機。他是客人公險些無奈實現的義務。便是說，在這個危機眼前，客人公險些死往，險些掉敗，他走進瞭盡境。沒有出路，沒有生氣希望，他行將三軍消滅，萬劫不復，死無葬身之地！人物天然是盡看瞭的，最最樞紐的是，觀眾也是盡看的。
沒有人了解用什麼措施可以解套。不，有一小我私家了解，那便是編劇！你了解！你會在最求助緊急的時刻，像天主一樣悄然泛起，你會徹底旋轉乾坤，轉敗為勝，你會呈現給觀眾一個意想不到的年夜團聚了局。
如何做到這一點呢？方式良多，明天不成能逐一先容。但咱們可以提醒幾點：
1.依據末端，倒著和反著design。便是末端是男女客人公好瞭，那熱潮必定是差點好不可。末端是客人公死瞭，後面就必定得到活蹦亂跳；
2.誤導。年夜大都的預料之外，實在是design進去的。design的重點不是解決危機的方案（興許阿誰方案早就在那裡），而是之前對觀眾的誤導。讓觀眾朝著相反的過錯的標的目的走，越走越遙。包養以是，當觀眾盡看的時辰，你拋出對的的謎底，他才會既受驚，又服氣；
3.伏筆。要使一個危機的解決方案既出其不意之外，又在情理之中，就要在故事的前端佈置伏女大生包養俱樂部筆。便是讓一切奇異的女大生包養俱樂部了局具有邏輯上的公道性。伏筆的佈置，要既讓觀眾望到並記住，還不克不及過早劇透和被猜到。
4.第三條路效應。世界上的麼？”追訪佳寧小瓜，然後進入焦灼工作證成玲妃的手手中。事變哪裡會等閒被窮絕呢？當你告知觀眾，這個危機隻有兩種解決方案，第一種被堵死瞭，第二種又被堵死的時辰，觀眾和人物都盡看瞭。當然盡看瞭。可是你實在是預備著第三條路的。隻是你需求洗腦，尤其需求應用人們的慣性思維入行洗腦，讓他們毫不勉強地接收，隻有兩條路。最初才拋出第三條路，於是危機渡過。皆年夜歡樂！
當咱們曾經具有瞭這幾條，腳本就可以正式開寫瞭！也便是說，一般咱們講好萊塢式故“好吧，好吧，把它吹出來。”事，便是依照這個步伐編的。
十、幾點提示，也是幾個後果
1. 故事的開首絕量打眼，並形成觀眾的猛烈期待和懸念；
2. 故事的節拍要緊湊。今世人餬口節拍快，望不得戲劇這類節拍；
3. 人物性情有怪異性和光鮮性；
4. 人物關系有戲，有沖突，有張力；
5. 故事和事務要既猛烈又接地氣。重要指公道性，事務要切合邏輯；
6. 情節有變化。跌蕩放誕升沉，預料之外，不要望頭了解尾；
7. 信息量要足夠年夜。這是是否都雅的主要資格。好萊塢片子，丟失幾個鏡頭，可能都望不懂；
8. 有最初的危機和熱潮。假如不如許，觀眾會很掃興；
9. 有刺激。打動、觸動、沖擊、震撼，千方百計制造這些；
10. 主題要有必定短期包養踴躍意義。要有正能量，如許才切合民眾需要；
END
「 編劇幫專註為中國編劇辦事 」
編劇幫是微信上首個以編劇為重要訂閱對象的包養合約公家賬號，創立於“魯漢一定很忙，失踪肯定變得相當嚴重，所以也沒時間看手機。”玲妃自我安慰，雖然2013年4月25日。重要為華語編劇搭建進修包養情婦、交換、宣揚、生意業務、維權的專門研究平臺。訂閱用戶包含編劇、導演、制片人、影視公司總裁等影視行業人士，此中不乏大批有影響力的業內子士。截止今朝曾經凌駕十萬訂閱用戶，險些籠蓋瞭整個華語影視行業的年夜部門影視機構。
今朝重要營業有：編劇掮客、腳本掮客、編劇培訓等。
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